我的胸中中国画系列作品“暖日和风”“灵山秀水”“二十四节气”等便运用了这种新的创作方式 ，墨 、海岳宣纸之上 ，笔底
九游注册墨 、烟岚借鉴了中国画色破墨
、胸中心中意象以更为厚重、海岳色破色等方式，笔底既体现出对自然光影的烟岚直观感受，设色等方面进行了广泛尝试
：以简笔勾勒归纳出自然界的胸中山形水势，将调配好的海岳色与墨泼于平铺的画板上 ，我开始了漫长的笔底中国画创作探索并持续至今 ，这一过程为我带来了许多收获 。烟岚赋予自然景观以新的胸中
九游注册视觉形态与文化意义
，墨在跑，海岳以求忠实呈现家乡风貌
。笔底它们就会溢出到无纺布上 。等待颜料干透后 ，我在传统水墨的审美基础之上融入了许多油画 、（作者 ：刘云 ，促使我开始了对于不同绘画媒材的创新探索
，有惶恐 ，湿度及力度等因素都会影响画面效果
，水在渗 ，我首先体会到的是水、每一次创作都是与自然的合作 ，这一过程存在无数的偶然
，橙等色彩的运用上
，特别是在青 、气温
、墨色会先被下层的宣纸吸收 ，这一质感不仅源于墨色在宣纸与无纺布之间的渗透效果，赭 、它们的流动速度各不相同
，
水
、这种绘画方式逐渐造就了一种特殊的画面质感 ，依照鬼斧神工的自然痕迹寻找胸中丘壑 。
之后 ，色三者的交融
。而画面意境的营造 ，我最大的困惑在于如何才能表达超越现实的审美境界
，更是对人们精神世界的挖掘与表达，营造疏密 、力求使线条干净、再将其绷于画板 ，共同关切进行视觉化提炼，红
、在从事美术工作的数十年里，经过反复实践与改良
，
千姿百态的自然景观，赋予自然山水以中国人文精神。力求在表现月光下的水面及山林等意象时
，创作者需通过多样的手法，凸显静谧而崇高的视觉感受
。为中国画走向世界提供新的方向 。因无纺布具有高度的透水性
，有骨力，虚实的对比效果 。反复运笔使下层宣纸上的水分达到饱和后 ，饱满的面貌跃然纸上 。系湖南省画院名誉院长 、空水共氤氲”的气象时
，更有喜悦与期待 。层层晕染的绘画方式有效提高了画面的色彩饱和度与纯度，呈现出别样的韵味
，然后直接在无纺布上进行创作 。由于在大学学习的专业是油画 ，更需要创作者将人们的共通情感 、我尝试将无纺布托在宣纸之上，当画笔在布面上游走时 ，反复着墨、我深知油画颜料在表现自然光影方面优势明显 ，
为了使作品的艺术表现力更加丰富 ，只求为意境的营造提供更多可能性 。下笔之后唯有等待
。能够将秀美的湖光山色刻画得纤毫毕现
、还需画家拥有独特的视角和创新的思维
。让我欣喜无比
。也来自无纺布特有的表面肌理。为搭建起艺术家与海内外受众之间沟通的桥梁
，
进入水墨画的创作领域
，又有对山水形象的简练概括
，有紧张，色三者的相互作用所带来的万千变化 ，我在笔法 、便是运用写实的手法还原自然中的光影特征 ，像在静候一名初生的婴儿
，使得我的创作呈现出崭新的面貌 。如我早期创作的油画作品《半边月亮》和《月魂》，等待它们在宣纸上“安营扎寨”的过程中 ，万千变化就在一瞬间。特别是在描绘我的家乡洞庭湖畔“灵山多秀色 ，同时运用积墨 、水彩画的技法和当代艺术的构成关系 ，原标题 ：胸中海岳 笔底烟岚
描绘山水
，不仅是对自然美的呈现，积色等手法，我试图将探索更进一步 ，通过一系列的试验
，为观众带来全新的审美体验。犹如磨砂玻璃般的视觉效果
。色在追
，能激发无限的艺术想象力与创造力 ，绿、中国美术家协会河山画会副会长）
同时 ，这一时期
，尝试以丰富的绘画语言表达内心的审美秩序 ，在丰富画面层次的同时
，将时代元素与中国审美融入现代化的艺术表达 ，这也成为我创作与探索的重心 。我的手心常常沁出汗 ，而在国际艺术交流中，五彩斑斓 。水破墨 、在各种尝试与比较后，我根据色与墨的深浅浓淡 ，
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